19 janvier 2015
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Tout arrive un jour. Le projet d'illustration du graphiste a été validé par le responsable éditorial et par moi-même. La maquette est partie chez l'imprimeur. D'ici une quinzaine de jours, le roman sera disponible. Ce sera mon sixième polar et il s'intitulera "Dans la mémoire de l'autre". Une nouvelle enquête du commissaire Payardelle et de son équipe de choc : Marthe, Marco et César. Des jeunes femmes sont retrouvées étranglées dans le golfe de Saint-Tropez. L'une d'elles est la fille du ministre de l'Intérieur. L'enquête devient sensible et prioritaire. Paris envoie le commissaire Théo Payardelle pour résoudre cette affaire.
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A soixante années de distance, deux hommes poursuivent une quête. Au début des années 50, Nathan Katz, un jeune juif dont la famille a été exterminée dans les camps nazis est en mal de vengeance et intègre une organisation qui pourchasse, juge et exécute les anciens nazis. Au début des années 2010, Stanislas Kervyn cherche toujours à comprendre les raisons de la tuerie qui a eu lieu au Caire en 1954 et au cours de laquelle son père a perdu la vie. Il a même publié un livre sur cette affaire. A la fin d’une émission consacrée à son livre, Stanislas est contacté par un mystérieux correspondant qui lui révèle que c’était son père qui était la cible de cette tuerie. C’est le récit de ces deux destins que nous livre Paul Colize, selon une alternance bien construite au cours de laquelle se tisse une toile, celle où finira par apparaître le motif qui dessinera la vérité qui relie ces deux histoires. Dans un style maîtrisé, Paul Colize nous propose des personnages attachants et un récit magistralement structuré. Jusqu’au tout dernier chapitre, on s’interroge sur la façon dont ces deux destinées vont se trouver réunies. Le suspense est au rendez-vous, fort et savamment entretenu. Au-delà d’un simple thriller, c’est à un grand roman que nous avons affaire avec « Un long moment de silence ». Même s’il s’agit d’œuvres de styles différents, j’ai éprouvé le même genre d’émotion qu’en découvrant « L’homme de Lewis » de Peter May ou « La voix », d’Arnaldur Indridason. Un grand bouquin et un excellent suspense que je vous invite à découvrir sans tarder.
De mon point de vue, il est, dans l'univers du polar anglo-saxon, l'égal de Harlan Coben. Des histoires relativement simples ( a priori ) entraînant dans leur tourbillon des personnalités assez banales ( toujours a priori ) mais que Linwood Barclay parvient à transformer en intrigues palpitantes. Du suspense et de l'action à en revendre. Quand on tient un de ses polars entre les mains, difficile de le lâcher. Choisissez-en un, entrer dedans et jugez par vous-mêmes.
Si l’on me permet de jouer sur les mots, c’est à la fois une balade en Irlande à laquelle nous convie Maryse Rivière et une ballade irlandaise qu’elle met en musique, sur fond de meurtres en série et de terroristes de l’IRA reconvertis en malfrats. Un sériel-killer en cavale dans cette île mythique et un flic parisien à ses trousses, voilà de façon simplifiée le prétexte de ce polar, avec, entre les deux hommes qui se connaissent et s’affrontent à distance, un défi. Tous les ingrédients sont réunis pour faire de cette situation le point de départ d’une intrigue passionnante au long de laquelle l’auteure sait entretenir le suspense. Les années précédentes, j’ai été déçu à plusieurs reprises par les prix du Quai des Orfèvres. Je dois reconnaître que cette année, nous sommes face à un cru de qualité. J’ai été emballé par cet excellent polar affranchi des exigences formelles de ce prix. Une très bonne cuvée qui rejoint, à des années de distance, La 7
Après de longs mois de silence et l'absence totale d'informations concernant Fred Vargas, voilà que les révélations se succèdent. Un roman au printemps prochain, un changement d'éditeur. Dans l'article ci-dessous, Fred Vargas déclare que c'est Viviane Hamy qui l'aurait quittée. Cela ne m'étonne guère. Une personne qui connaît bien Viviane Hamy mais dont je ne peux révéler l'identité ( Secret des sources oblige ) m'a confié au printemps dernier que Viviane Hamy aurait refusé un manuscrit de Fred Vargas, le jugeant mauvais. Tout s'expliquerait, autant le silence gêné des éditions Viviane Hamy devant mes demandes répétées d'informations que les récentes confidences de Fred Vargas. S'agit-il du manuscrit du roman qui paraîtra au printemps chez Flammarion ? Y avait-il des signes avant-coureurs ? Un blogueur avait déjà tiré à boulets rouges sur son dernier opus, "L'armée furieuse", le présentant comme le polar de trop ( lien ci-dessous ). Cette critique, peu amène et avec laquelle je suis en désaccord, sera-t-elle malgré tout prémonitoire ? Nous pourrons sans doute en juger au printemps quand le bouquin sortira. Pour ma part, je garde toute ma confiance en son immense talent. 
« Dans l’œil noir du corbeau » est finalement un lumineux roman noir. Par cet oxymore, je veux souligner à la fois le caractère dramatique de cette histoire mais aussi l’intense clarté qui s’en dégage. L’un tient au fait qu’il n’y a pas de happy end, l’autre tient à la superbe aventure que vivent deux êtres que rien ne destinait à se rencontrer et surtout à se rapprocher à ce point l’un de l’autre.
Mickey Bolitar, un adolescent de seize ans, vit chez son oncle avec lequel il s’entend difficilement. Bien qu’encore très jeune, Mickey a déjà vécu son lot de tragédies : la mort de son père, tué sous ses yeux dans un accident de voiture et l’hospitalisation de sa mère, victime d’une lourde addiction et à laquelle il ne peut rendre visite. Son amie Rachel vient d’être blessée par balle dans le même temps où sa mère a été tuée.
Ecrire des romans est l’occasion de varier les approches et de s’essayer à plusieurs genres. C’est toujours ce à quoi je me suis livré dans mes romans, depuis le roman ésotérico-historique qu’était « Le secret des Toscans » jusqu’au thriller historique « 24 », en passant par le polar contemporain et la création de plusieurs personnages récurrents. C’est aussi l’occasion d’expérimenter différentes techniques d’écriture. Je n’en veux pour meilleure preuve que « Le secret des Toscans », roman-puzzle, qui constituait une véritable expérimentation. Son caractère controversé l’atteste. Les suivants m’ont permis d’introduire quelques innovations. C’est toujours cet état d’esprit qui souffle sur mon dernier polar ( Qui sortira cet hiver ) et dans lequel j’ai travaillé sur la multiplication des « points de vue ». C’est à cette dernière technique que je veux consacrer les lignes qui suivent. En règle générale, dans les romans, on trouve un récit à la première ou à la troisième personne. Mais, l’alternance des chapitres rédigés, pour les uns à la première personne, et, pour les autres à la troisième, ne constitue pas une nouveauté. La plupart du temps, dans ce type de construction, l’auteur privilégie la troisième personne, celle du récit qui porte la parole du narrateur tandis que la première personne est généralement réservée à un personnage masqué – la plupart du temps le coupable – qui délivre son point de vue, qui offre au lecteur son regard, sans se démasquer tout en apportant un point de vue particulier qui éclaire ou le plus souvent qui brouille les pistes mais qui permet petit à petit d’entrer dans le cœur de l’énigme, d’échafauder progressivement des hypothèses, mais aussi qui donne corps à l’angoisse. C’est le cas par exemple dans « Cette nuit-là », de Linwood Barclay. C’est un procédé que j’ai moi-même utilisé dans « Portrait-robot » lorsque Marthe ou Juliette s’expriment à la première personne pour dévoiler au lecteur un pan de leur personnalité. Cette technique est un artefact bien pratique qui permet d’introduire dans le récit des éléments d’information dont le narrateur n’est pas supposé disposer. Avec l’écriture de « Dans la mémoire de l’autre », mon prochain polar, je donne à ce procédé une tout autre dimension puisque je ne me contente pas de donner la parole à un personnage mais à plusieurs. Le regard principal est celui du narrateur qui s’exprime à la troisième personne mais, à intervalles réguliers, je donne la parole à chacun des principaux protagonistes qui, surtout à mesure que l’on s’approche du dénouement, se confessent, projetant leur éclairage singulier sur l’intrigue. Là encore, chaque point de vue à la fois se veut éclairant mais dans le même temps brouille aussi les pistes, crée une ambiguïté supposée rendre le dénouement plus inattendu. J’appelle cela la multiplication des points de vue destinée à créer une sorte d’effet « kaléidoscopique ».
En 1860, Edouard-Scott de Martinville invente le phonautographe, un appareil qui, dix-sept ans avant l’invention du phonographe par Edison, permet de graver la mémoire d’une voix. C’est le premier enregistrement connu d’une voix humaine. C’est tout du moins de que l’on croyait jusqu’à ce que le cardinal di Lupo, dignitaire haut placé dans la hiérarchie du Vatican, prétend que des enregistrements plus anciens existent. Il postule ainsi l’existence de « sons fossiles » qui seraient gravés dans les sillons de vases anciens. Il est même convaincu qu’il existe un enregistrement de la parole du Christ. Celle-ci serait enregistrée dans un vase datant du 1/fdata%2F5588900%2Favatar-blog-1300521064-tmpphp7zAW5R.jpeg){kind=avatar}